- هذه الأغنية تدور حول ما يعنيه أن تكون مشهورًا. أعطى بوي أفكاره حول هذا الموضوع في مقابلة عام 2003 مع أداء مؤلف الأغاني مجلة: 'الشهرة نفسها ، بالطبع ، لا توفر لك أكثر من مجرد مقعد جيد في مطعم. يجب أن يكون هذا معروفًا جيدًا الآن. أنا فقط مندهش من الشهرة التي يتم طرحها على أنها كل شيء وإنهاء كل شيء ، وكم من هؤلاء الأطفال الصغار الذين يتم فرضهم على الجمهور قد تحدثوا عن هذه الفكرة القائلة بأن أي شيء ضروري لتكون مشهورًا على ما يرام. إنها حالة محزنة. بغض النظر عن الغرور والطموح ، أعتقد أننا كنا في جيلي ، أعتقد أن الفكرة كانت أنه إذا فعلت شيئًا جيدًا حقًا ، ستصبح مشهورًا. التركيز على الشهرة نفسها شيء جديد. الآن ، لكي تصبح مشهورًا عليك أن تفعل ما يتطلبه الأمر ، وهو ليس نفس الشيء على الإطلاق. وسيترك الكثير منهم مع هذا الشعور الفارغ. ثم مرة أخرى ، لا أعرف ما إذا كان الأمر كذلك ، لأنني أعتقد أن الكثير منهم راضون حقًا. أعرف شخصيتين في إنجلترا مشهورتين بكونهما مشهورين ، بشكل أساسي. لقد خرجوا نوعًا ما في البداية من عالم البوب ، لكنهم سعداء جدًا بالتقاط صور لهم وهم يذهبون إلى كل مكان ويظهرون أطفالهم وهذه مهنة لهم. مهنة مثل التواجد هناك والقول ، 'نعم ، أنا ، الفتاة أو الرجل الشهير' (يضحك). إنها مثل ، 'ماذا تريد؟' إنه كذلك وارهول. إنه فارغ مثل ذلك. وهذا بالنسبة لي مصدر قلق كبير. أعتقد أنها فعلت أشياء مروعة لصناعة الموسيقى. هناك الكثير من القمامة ، الهراء هناك.
- ساعد جون لينون في كتابة هذه الأغنية - فقد ابتكر العنوان وغنى أيضًا أجزاء 'شهرة' في الخلفية بصوت عالٍ. بدأوا العمل على الأغنية عندما دعا بوي لينون إلى الاستوديو ، وعزف لينون على الغيتار الإيقاعي في جلسة ازدحام أدت إلى هذا المسار. التقى بوي لينون قبل أقل من عام في حفل أقامته إليزابيث تايلور. كان لينون أحد أصنام بوي ، وأصبحوا أصدقاء حميمين.
- غالبًا ما أجرى بوي محادثات مع لينون حول كيف سلبت الشهرة أجزاء من حياتهم. في نفس المقابلة ، قال بوي: 'كنا نتحدث عن الإدارة ، ونتج عن ذلك نوعًا ما. كان يقول لي ، 'لقد هزك مديرك الحالي' (يضحك). كان هذا هو الخط الأساسي. وكان جون هو الرجل الذي فتح لي فكرة أن كل إدارة هراء. لا توجد إدارة جيدة في موسيقى الروك أند رول ، ويجب أن تحاول القيام بذلك بدونها. وبتحريض من جون ، فعلت ذلك حقًا بدون مدراء ، وبدأت في جذب الناس للقيام بوظائف محددة من أجلي ، بدلاً من توقيع نفسي بعيدًا عن رجل واحد إلى الأبد وجعله يأخذ جزءًا من كل ما أكسبه. عادة ، قطعة كبيرة جدًا ، ولا تجعله يفعل الكثير حقًا. لذلك ، إذا كنت بحاجة إلى شيء معين للنشر ، فسوف أحضر شخصًا متخصصًا في هذا المجال ، وسيعملون معي على أساس وظيفة واحدة وسنصل إلى الرسوم المتفق عليها. وبدأت أدرك أنه إذا كنت ذكيًا ، فأنت تعرف نوعًا ما أنك تستحق ، وإذا كنت مبدعًا ، فأنت تعرف ما تريد القيام به وأين تريد أن تذهب بهذه الطريقة. ما الشيء الإضافي الذي من المفترض أن يفعله هذا المدير من أجلك؟ أفترض أنه في الأيام الخوالي كان [بصوت هزلي من نيويورك] 'احصل على فترات راحة!' (يضحك). لا أعرف تمامًا ما يفترض أن يفعله المديرون ، حتى. أعتقد أنه إذا كان لديك حتى قدر ضئيل من الذكاء ، فستعرف ما أنت عليه وإلى أين تريد أن تذهب. بمجرد أن تعرف ذلك ، فإنك تقوم فقط بإحضار أشخاص محددين لوظائف متخصصة. ليس عليك أن تنتهي بالتوقيع على حياتك بعيدًا عن شخص أحمق لديه نوع من الاستيلاء على المعطف.
- جاء عازف الجيتار في Bowie ، Carlos Alomar ، بموسيقى الجيتار. كان مبنيًا على أغنية بعنوان `` Foot Stompin '' من تأليف The Flares ، والتي كان بوي يؤديها في جولة. يتذكر العمر 'في موسيقى الفانك ، ما تريد القيام به هو سد الكثير من الثقوب' موجو مجلة آلات الأغنية ، 'ترك مساحة صغيرة لشخص ما ليتمكن من الرقص فيها. عزف لينون على الغيتار الصوتي وقمنا بعكسه وهذا هو صوت الشفط الذي تسمعه في البداية.'
وتابع: 'ثم وضعنا صدى كبير على غناء داود'. 'مثل الذهاب إلى مركز ترفيهي عندما يكون فارغًا ، وأخذ مضخم الصوت وغيتارك - وملء تلك الغرفة.' - كانت هذه أول ضربة كبيرة لبوي في أمريكا ، وأول من حقق أداءً أفضل في الولايات المتحدة من المملكة المتحدة. كان لديه عدد قليل من الزيارات في المملكة المتحدة قبل ذلك ، بما في ذلك 'Rebel Rebel' و 'Life On Mars' و 'Diamond Dogs'.
- بوي: 'الشهرة يمكن أن تأخذ رجالا مثيرين للاهتمام وتدفعهم إلى المستوى المتوسط.'
- تم تسجيل ذلك في استوديوهات سيجما ساوند في فيلادلفيا ، حيث تم صنع العديد من كلاسيكيات الروح في السبعينيات. أراد بوي أن يكون للألبوم إحساس بالإيقاع والبلوز ، وأطلق على الصوت الذي ابتكره 'روح بلاستيكية'.
- يهمس 'بوي' بشيء في النهاية. يشاع أنه إما 'يسبب الكثير من الألم' أو 'الشعور بالمثلية ، والشعور بالمثليين.'
- أدى بوي هذا و 'السنوات الذهبية' قطار الروح في حلقة تم بثها في 4 نوفمبر 1975 ، مما جعله من أوائل الفنانين البيض الذين ظهروا في العرض. يُزعم أن بوي تناول بعض المشروبات قبل أن يواصل تهدئة أعصابه.
- تم إعادة مزج هذا كإصدار Techno لـ امرأة جميلة تسجيل صوتي. أعيد تسميتها 'شهرة' 90. تم تضمين هذا الإصدار أيضًا في الألبوم التغييرات قوس عندما أعيد إصداره.
- في نهاية هذه الأغنية ، تتكرر أغنية Fame 23 مرة ، كل أغنية Fame هي نغمة مختلفة. تكرارات 'الشهرة' تمتد إلى أربعة أوكتافات مذهلة. >> ائتمان الاقتراح :
أنابيل - يوجين ، أو - في واحدة من أول ظهور لبوي على التلفزيون في الولايات المتحدة ، قام بأداء هذا على عرض شير في عام 1975. >> ائتمان الاقتراح :
برتراند - باريس ، فرنسا - في الوقت الذي كُتبت فيه هذه الأغنية ، كان بوي متعاقدًا مع MainMan Records و Tony DeFries. تمت إدارة الأموال بشكل سيء بعد عدة جولات ، مما أدى إلى إفلاس بوي من الاضطرار إلى سداد النفقات المستحقة. كتب بوي هذه الأغنية ردًا على المحنة المالية بأكملها. لم يمض وقت طويل بعد ذلك ، أطلق بوي DeFries بناءً على اقتراح جون لينون. >> ائتمان الاقتراح :
توماس - ماريون ، إن - يتذكر المهندس إيدي كرامر ذلك غير مختصر : 'القصة هي أن كارلوس العمر كان يشوش على الحثالة التي أصبحت' شهرة 'ودخل بوي وقال ،' أوي ، أريد ذلك '، وقد بدأ ذلك العملية'.
- تم استخدام ريميكس 'Fame' 90 'أيضًا في فيلم الإثارة لعام 1995 مقلد بينما يهاجم القاتل ضحيته في حانة للمثليين.
- يتم تمييز نهاية الأغنية من خلال خشخشة آلة vibraslap ، وهي أداة إيقاعية تتكون من سلك صلب يربط كرة خشبية بصندوق مجوف مليء بأسنان معدنية. قبل 'الشهرة' ، ظهرت في The Lemon Pipers 'Green Tambourine' و The Jimi Hendrix Experience 'All Along The Watchtower'.
