- 'The Message' هو المسار الأكثر شهرة لمبدعي الهيب هوب الأسطوريين Grandmaster Flash و The Furious Five ، وهي أغنية غيرت نغمة موسيقى الراب ومحتواها إلى الأبد دون مبالغة. من خلال جوقتها المسلوقة ('إنها تشبه الغابة أحيانًا / تجعلني أتساءل كيف أحافظ عليها من الانهيار.') والملاحظة الثابتة لمخاطر ومخاوف الحياة الحضرية المعاصرة ، دفعت 'الرسالة' تسجيلات الهيب هوب بعيدًا من تركيزهم المبكر على أناشيد الحزب والتفاخر الفارغ ونحو التعليق الاجتماعي الشجاع الذي سيطر على العديد من التسجيلات الأكثر أهمية للنموذج منذ ذلك الحين. في الواقع ، عندما أعلن زعيم العدو العام ، تشاك دي ، بشكل مشهور ، في أواخر الثمانينيات ، أن توثيق الراب المستمر لمشاكل داخل المدينة الأمريكية من أصل أفريقي جعلها 'شبكة سي إن إن السوداء' ، كان من المفترض أن تكون أغاني مثل 'الرسالة' وورثتها كان يدور في ذهنه. وبينما لا يمكن المبالغة في أهمية الأغنية في إطار تطوير الهيب هوب ، على وجه التحديد ، فإن تأثيرها يمتد إلى ما هو أبعد من الموسيقى الشعبية: كما رأينا ، على سبيل المثال ، من خلال تضمينها في النصوص الأكاديمية مثل مختارات نورتون للأدب الأمريكي الأفريقي .
- بدأ Ed 'Duke Bootee' Fletcher ، الذي كان كاتب الأغاني في فريق Sugarhill Records ، في كتابة هذه الأغنية على البيانو في قبو والدته في عام 1980. قدم عرضًا للأغنية بأغاني الراب الخاصة به وأخذها لتسمية رئيسها سيلفيا روبنسون ، الذي طلب من Grandmaster Flash & The Furious Five تسجيله. تحدث فلاش لاحقًا عن الأغنية باعتبارها علامة فارقة في تطور موسيقى الراب ، لكنه والمجموعة لم يرغبوا في أي شيء يتعلق بالأغنية ، بل سخروا منها عندما سمع العرض التوضيحي. لم يكن الموضوع سعيدًا. لم يكن هناك حفلة s - t. لم يكن حتى بعض الشوارع الحقيقية. قال فلاش.
مع امتناع الفرقة عن تسجيل الأغنية ، قررت تسجيلها مع مغني الراب التابع للفرقة Melle Mel وهو يتبادل الآيات مع Fletcher. في هذه المرحلة ، طلبت فلاش من روبنسون السماح للمجموعة بأكملها بالأداء على المسار الصحيح ، لكنها رفضت. أضافت ميلي بعض كلمات الأغاني الإضافية إلى الأغنية أيضًا. - على عكس العديد من أغاني الهيب هوب المبكرة ، مثل Sugarhill Gang's ' فرحة مغني الراب 'أو' The Breaks 'لـ Kurtis Blow ، والذي قام بتشغيل مسارات ديسكو شاذة ومرتفعة الإيقاع ، قام الملحنان Ed' Duke Bootee 'Fletcher و MC Melle Mel على أساس' The Message 'على أخدود بطيء وخطاف مزج تردد. ابتكر فليتشر ، وهو لاعب جلسة Sugarhill Records والمنتج الطموح ، معظم الموسيقى الخلفية وجميع الآيات باستثناء واحدة. (لاحظ أن Grandmaster Flash لم يشارك كثيرًا في المضمار.) كما اعترف فليتشر لاحقًا ، فقد تم تحريكه لكتابة شيء بروح 'More Bounce To The Ounce' من Zapp أو 'Genius Of Love' لتوم توم كلوب ، كلاهما يستخدم خطافات المزج على صوت جهير مضخم. كان تأثير الإيقاع الأكثر استرخاءً في 'الرسالة' هو تسليط الضوء على موسيقى ميلي ميل الجريئة حول فقر الغيتو والعنف. (لم تكن الأغنية المنفردة بالتأكيد دعوة إلى حلبة الرقص أو دعوة للتلويح بذراع المرء في الهواء.) وبالتالي ، كان لهذا القرار الجمالي تأثيرات دائمة أخرى تتجاوز التغييرات في محتوى موسيقى الراب الذي ألهمه. أي ، في الابتعاد عن التركيز المبكر لموسيقى الراب كموسيقى رقص تتمحور حول دي جي والتي تحملها حفلات برونكس ومراقص مانهاتن ، جادلت 'الرسالة' بالأهمية المتزايدة للمولودية كصوت مجتمعي وشاعر سياسي. في حين تم تصور المقدمين في الأصل على أنهم مجرد مكملات للألعاب النارية للقرص الدوار لمنسقي الأغاني المبتكرين مثل DJ Hollywood أو Grandmaster Flash ، من هذه النقطة فصاعدًا ، ظهروا كمحاورين حيويين لموسيقى الهيب هوب للمحرومين ، وكمحركين رئيسيين للموسيقى ومشاهير.
- `` الرسالة '' منتشرة في كل مكان في الثقافة الشعبية الأمريكية ، حيث ظهرت على عدد لا يحصى من مجموعات موسيقى الراب القديمة في المدرسة ، في ألعاب الفيديو مثل السرقة الكبرى نائب مدينة السيارات و سكارفيس: العالم لك ، وفي أفلام مثل أقدام سعيدة و الزفاف الأمريكي . تم أخذ عينات منه أو التلميح إليه من قبل مجموعة واسعة من فناني موسيقى الهيب هوب ، وكلهم يلفت الانتباه إلى مكانته التأسيسية في تطور النوع. في نوفمبر 2011 ، أصبح إرث المسار أكثر وضوحًا ، مع أداء في حفل الترشيح لـ Grammys السنوي الرابع والخمسين الذي ظهر فيه Grandmaster Flash و Melle Mel وانضم إليه ورثتهما الفنيان LL Cool J و Common و Lupe Fiasco.
- قرأت اعتمادات كتابة الأغاني على هذا: كليفتون تشيس / إدوارد فليتشر / ملفين جلوفر (ميلي ميل) / سيلفيا روبنسون. كان تشيس منتجًا في Sugarhill Records الذي عمل على الأغنية ، وكان روبنسون يمتلك العلامة. تغيب بشكل ملحوظ عن الاعتمادات جميع أعضاء المجموعة باستثناء ميلي ميل.
- في نهاية الأغنية ، تقوم المجموعة بعمل مسرحية هزلية حيث كانوا يهتمون بأسلوبهم الخاص في زاوية شارع عندما يقوم رجال الشرطة بإيقافهم واعتقالهم. هذه هي المرة الوحيدة التي يظهر فيها مغني الراب Flash & the Furious Five بالإضافة إلى Melle Mel على المسار - كان كل الأغاني Melle و Ed Fletcher. كان هناك مقطع فيديو تم إنشاؤه لهذه الأغنية أظهر ميلي وفليتشر وهم يؤدون قصائدهم بينما يتسكع الرجال الخمسة الآخرون في الخلفية. أعطتهم المسرحية الهزلية دورًا قصيرًا في التمثيل في المقطع.
- سميت هذه بأعظم أغنية هيب هوب على الإطلاق في قائمة عام 2012 التي جمعها خبراء لـ صخره متدحرجه . وقالت المجلة إنه كان المسار الأول ، 'لإخبار ، بقوة إيقاعية وصوتية لموسيقى الهيب هوب ، حقيقة الحياة الحديثة داخل المدينة في أمريكا'. أغنية Sugarhill Gang لعام 1979 فرحة مغني الراب كان الوصيف.
- تم إعادة تدوير بعض كلمات Melle Mel من أول أغنية فردية لـ Grandmaster Flash & the Furious Five ، 'Superrapin' ، والتي تم إصدارها في عام 1979. احتوت على الآية التي تبدأ ، 'ولد طفل بلا حالة ذهنية ...'
- غالبًا ما تسرق أغاني الراب الأفكار من أغاني الروك الشعبية ، ولكن في هذه الحالة ، كان الأمر بالعكس. جاء فيل كولينز بفكرة الضحك المجنون في أغنية Genesis 1983 'Mama' من هذا المسار.
